杨继乾，曾用名杨发光，号守庐，梦晋斋，一笑堂，男，汉族，1962年出生，安徽宿州市埇桥区人。中共党员，大学本科。书法师承何继华先生。原供职于宿州市埇桥区人民法院，已退休。现为中国书法家协会会员，原中央国家机关书法家协会会员，安徽省书法家协会会员。
一
我们知道隶书承接篆书，兴于两汉，是书法成熟的源本。能写高古大美隶书，通常是一位书法家艺术造诣的深厚根基。
杨继乾自幼酷爱书法，曾师承何继华先生。后广临名家法帖。其书体诸样兼修，楷、行、草、隶俱佳。有位著名书法评论家评其作品“临池学书五十载、墨妙笔精逸神飞。”
杨继乾临隶书首先是从汉张迁碑入手，从大篆、章草中汲取营养，他边学边悟，积极思考，专心至致，精益求精，源承高古，富有创新，不断锤炼线条锤炼用笔。他的隶书线条飞扬流动。当运笔到达水平线的中间时，笔锋下按，越来越重，再慢慢挑起，向右上出锋，最终形成如同东方古建筑的飞檐结构，给原本平正的字势增添了生动的趣味。
杨继乾之能习成隶书，有精研汉碑的不遗余力。书论有言：“穷研碑帖，功省易成，攥集精专，形彰势显”。杨继乾深谙书论，对碑帖自然是相当重视，他还以汉隶十碑为取法本源，一一研透，无一例外。自俊秀典雅类的碑字中参意隶书之风度，曹全碑的蚕头低俯，燕尾飞仪一一吸纳于笔端，写一波三折而过，亦如足行而趋骤，丰姿多神，亦为优雅。当然，从典雅类的碑字中汲取笔墨的风度，不止于曹全碑，他还精心琢磨史晨碑、乙瑛碑的多元取法，诸碑纵横，化碑法为写法，杨继乾把隶书写得刚柔相济，高低有趣。字字写得法度严谨，又展示着惟妙惟肖的笔墨生命意象。所以，杨继乾之隶书，是令人赏心悦目的金书锦字!
当然，他的隶书写成不只是风度之表，还有卓越的风骨精神。其书法的风骨精神，则取法于方整朴茂一类汉隶的习成，从张迁碑里取法方笔庄重，亦从鲜于璜碑、衡方碑里取风骨。落笔扎扎实实，如若叩击山河，起笔龙跳天门，最显笔墨精神。当风度与风骨融为一体之际，杨继乾的隶书自然就是形神兼备，尤贵于神的审美佳作。
家中如果挂一件这样的隶书作品在大厅上堂，源自于大汉的风范扑面盈心，可以让文化氛围充满蓬荜生辉的印象。这就是杨继乾的书法作品很受欢迎，可以装饰万家屏障的重要原因。
二
杨继乾创作隶书书法作品多用方笔，其作品气满神足，波挑不扬，含而不发，朴厚中有雄秀之气，结体取正姿，四周平满，方正朴茂。隶书作品平整温婉，优雅舒张，好像是高冠佩玉的名士，骨肉停匀又神采飞扬。它的美在于对美“增一分则长，减一分则短”的精准把握。
让我们细细品读作品《汴水通淮》，撇出美波，燕尾呈磔，提按顿挫，极为快意。结体左舒右展，分张外拓，观有纵感，十分大气。精至于笔画，只看其点，点有如龙睛，右顾右盼，有如猛虎稍寐,平展隐势，有点如独立寒江，峻气盎然。因为有真功夫，所以杨继乾这幅书法作品极得隶书精神，大有气质优美，严华端正之气质。
再看《隋唐运河》这幅作品，很有叩击山河的精气神。隶书与楷书相联，化圆为方折之后，渐渐与楷书渐行渐远，逆向思维，又回作楷隶意趣，不尽是方折，时有圆笔，把篆书笔意反向融进隶书之中，隶书不失端华，且生滋润，有大舞美姿，更具时尚观感。杨继乾果然心思慎密，以致隶书楷意成风尚，创新之能源源生奇。还有横划多变，有横划存蚕头，隐燕尾，有一波三有折，又有一笔直出，姿态多多，机变无限。他的隶书带着西汉隶的雄劲朴茂，写出了笔墨尚古，并且借古开今的真风采!
无论是斗方小品，还是唐宋抄诗，杨继乾写隶书无不带着遂心应手的娴熟，写出了亘古相传的书道渊妙。他不是单纯的书写者，他是隶书文化的研究者，对隶书文化深究入境，倾满腔热情，不写丑隶，涤尽丑隶，还原隶书雅秀唯美的气质，让书法文化不染一尘，光耀天地。这是杨继乾的书法志向，也是他自觉的文化担当。所以杨继乾以传统隶书护法者的心境，怀敬畏之心书下隶书的龙脉正宗，结体方正绝无偏失，笔划秀丽典雅飘飘仙质，这好的书法作品，总是这般让人赏心悦目。
汉隶风范，惊艳书坛。当然，带着源源不绝的东方审美形神，杨继乾的书法作品不仅仅在宿州，乃至国内大著其名，在国外亦是声名鹊起，成为惊艳国内外艺术空间上上品，许多国内外实力收藏家，都视他的书法作品为和璧隋珠，拥有不可估量的价值潜力。(赵汗青·刘欣华)
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